(c) Paul Desveaux
Une évidence.
C’est ainsi que la présence du manipulateur.trice de marionnette apparaît aux yeux des spectateur.trice.s dans le cadre d’une manipulation directe et à vue, pratique inspirée du théâtre traditionnel japonais, le bunraku et plus précisément de sa composante marionnettique.
Pourtant, la technique de manipulation et un jeu subtil d’effacement parviennent à faire oublier la présence humaine pour diriger l’attention sur le mannequin, la poupée et en faire, au gré des besoins dramatiques, le ou la protagoniste. Cette relation qui unit un objet inanimé, bien que doté d’une esthétique très souvent anthropomorphique et un être vivant, relation asymétrique s’il en est, confère au drame scénique une tension singulière. Le lien de dépendance, déroule au plateau une trame narrative en filigrane qui ne cherche pas à échapper aux regards mais contribue, au contraire, à rendre le propos scénique complexe.
À partir d’une méthodologie fortement inspirée de la pédagogie de Philippe Genty et de Mary Underwood, nous aborderons les fondamentaux techniques de la manipulation directe avant de mener un travail autour de cette dramaturgie singulière qui voit cohabiter interprètes et marionnettes.
Pierrik Malebranche